推荐两部神剧《寄生虫》和《燃烧》细思极恐的秘密，果然是神作!
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1.谁是寄生虫?
首先我们将电影分为三个阶梯的家庭：
上流社会(朴家)：朴社长、莲乔、多惠、多颂
半地下室(金家)：基宇、基婷、基泽、金太太
地下密室(雯光家)：雯光、雯光老公
这三家人分别代表了三个阶层，很舒适的活着、很艰难的苟活、活不下去的边缘。朴家站在生存食物链的顶端(极少)，金家属于食物链的中下层(极多)，也是支撑金字塔的基础，而雯光家属于食物链的低端(极少)，他们三家所代表的群体构架的社会结构如枣核状态。
最早雯光和老公寄生在朴家，生活也算得过且过，直到金家闯入他们的生活后，并设计圈套将她驱逐出朴家，此时金家成了第二代寄生虫，但是整个稳固的寄生生态乱套了，所以地下世界最先被曝光，接着金家的阴谋也被揭穿，此时这两家人都属于金家的寄生虫，他们相互拥有消灭对方的定时炸弹，无论哪家先引爆导火线，双方都会同归于尽，此时两家人是共生的关系，完全可以相互合作继续寄生于朴家。
但是金家并不喜欢这种惶恐不安的生活，他要的是绝对的安全，所以没有计划才是最好的计划，基泽告诉一对儿女，就当什么都没发生过，因为他打算彻底铲除雯光夫妇这个隐患，如果成功将恢复到以前的生活状态，可惜结局一发不可收拾。
朴家看似是下层人的宿主，他们可以随意撤换佣人，但是他们很难离开佣人这个群体，所以他们和下层人是共生关系，因为两个群体是互相协作关系。
2.杀死朴社长的动机
许多人都认为基泽杀死朴社长有些突兀，因为他俩没有直接的矛盾，但是我们分析下所有事件的深层关联，会决定此处的安排是十分巧妙的。
当金家人全部逆袭庆祝成功时，金妈妈就说了句，如果朴社长回来，你这个人，会像蟑螂一样躲起来。这里已经严重伤害了基泽的自尊心，彻底激怒他了，因为妈妈潜意识将他们划分成两类人了。
之后他们偷听朴家夫妇夜聊时，说他们身上有股挤地铁的恶臭味，这是朴社长对金家第二重侮辱，虽然说者无心，但是听者有意。
如果说以上两点只是精神层面的受辱，那么血宴大屠杀则是身心蓄积怨气的爆发点。
基泽在杀朴社长之前，发生了三件事，足以让他对世界产生绝望的想法，对上层人倾泻所有怨念。
A.儿子打的生死不明
B.女儿也在死亡的边缘
C.妻子身处险境，随时有丧失的可能。
而朴家的人只是袖手旁观，冷漠的看着他家破人亡，为了抢救只是受到惊吓的儿子，却置他们一家人生死不顾，原本他想着开车送女儿去医院，结果朴社长直接要走他的钥匙，并且以作呕的表情面对他们这群蟑螂。
在杀朴社长之前，电影特意给出基泽回望家人处境的特写，以及朴社长那作呕的表情，他脸上除了愤怒就是绝望的表情，断然选择去结束朴社长的性命，完成最后的反抗，是十分合情合理的。
扔钥匙是一个细节，笔者推测基泽是故意将钥匙仍在妻子附近，为了让朴家人能卷入这场大乱斗，趁机救妻子一命，结果适得其反，反而彻底激怒他。
3.隐喻分析
气味
从表面看，电影以气味为线索，慢慢揭开穷人的身份，并且制造矛盾的对立，气味将贫富两划分为两个阶级，甚至已经划分成两个物种了，有恶臭味是一个物种，没有气味是一个物种，当朴社长落荒而逃时，从没有考虑金家人的生死，从他作呕的表情能看出，他们根本没把群人看做同类，所以袖手旁观也是自然而然。正如刘慈欣《赡养上帝》中所言，当科技能改造人时，贫富群体将是两个物种。
地下室
电影中有两种地下室，一种是金家所住的半地下室，房子一般空间漏出地面，而朴家的防空洞式深层地下室，内部的密封与阴暗简直是活地狱，地下密室和地上别墅俨然构成两个对立的世界，一明一暗，一穷一富，一地狱一天堂。
石头
从朋友送基宇那块山水石头后，基宇就走上了人生的逆袭之路，但是他从始至终都将那块石头带在身上，当所有的谎言被揭穿后，基宇回到被水淹没的地下室，那块石头浮起来了，愿意一切不过是泡沫幻影，石头是假的，他们的逆袭就如同那块石头一样，一场大雨将他们的伪装清洗的一干二净，他们的本质都全盘暴露。
而基宇一直无法离开石头，是因为他的成功全都建立在谎言之上，内心是惶恐不安的，所以需要用石头压住，才能踏实睡觉。
马桶
奉俊昊对于着马桶的镜头衔接是十分微妙的，此处有些 朴赞郁剪辑的风格，此种表现方式是平行剪辑，将一些相似镜头无缝衔接一起，让观众产生错觉。
两个马桶，两个地下室，雯光在马桶呕吐，而基婷的马桶却喷出污水，给人一种错觉，两个马桶被同一根管道连接，基婷这边喷涌的脏水仿佛雯光发泄的污浊，包括后来两人的对话都似乎从连通下水管互传，基婷接受着雯光灵魂式拷问。
摩尔码
基宇和多颂同样都是童军，但是功底不扎实的多颂始终没能解开求救摩尔斯码，而错把“help”解成“holp”了，本来完全可以提前阻止这起大乱杀的，却导致结局失控。而基宇却将父亲发送的信号彻底翻译清楚了
越线
朴社长多次提到基泽越线了，这里的越线表面是指他平时给基泽安排工作，基泽却总问他原因，比如老问他与太太的关系。
4.逻辑问题
《寄生虫》毕竟是一部商业片，要以强故事性去迎合观众，所以难免会有不少逻辑层面的问题。
比如基泽一家人是下层人，如何获得的那些上等佣人的技能，基泽有能力上任家教，但是基婷伪装成艺术家，把女主人骗的团团转，有些牵强了，其次是他爸能胜任一位10年车龄的司机，他妈一个没见过世面的人，是如何满足朴太太那些复杂要求的食物，以及管理整个家族，毕竟是新手，却是把朴家人设定得太傻。
一个家族一个月内频繁把家里的司机和管家就换了，家里一次性大换血，难道朴家人不会觉得异常吗?和一个东西把员工都洗牌了一样，正常人很显然是能察觉的。
总而言之，《寄生虫》相比《燃烧》这类艺术片已经很通俗了，缺失一些逻辑也是瑕不掩瑜，它能如此受欢迎，还不是因为人类对类型片有天生的本能执念。
